王丹书法、篆刻欣赏，高清全集

20世纪50年代初，中苏两国艺术交流频繁，美术界掀起了学习苏联美术的热潮。1955年中央美术学院举办了由苏联油画家马克西莫夫教授任教的油画训练班，为新中国的美术创作培养了建国后第一代油画家，开启了新中国现实主义油画创作之路。本期［时代人物］推介的汪诚一就是这批高峰林立的艺术家中的一员。他独辟蹊径，在从艺70年的历程中，以不求浮华、恬淡自然的艺术修为，践行融合中西的艺术创作观念，形成了具有文人情怀的油画语言形式，为中国油画“本土化”发展做出了可贵的探索，为当代油画创作带来了新的启示。［本期名家］推介艺术家王丹。王丹从事书法篆刻艺术四十余年，书法以北碑为基础，风格高古韵味雄厚；篆刻宗法秦汉，后致力于陶瓷印研究，而别开新局享誉印坛；其绘画取材平凡野趣，以写意为主，融贯书法。王丹的书、画、印创作，互动并进，生发于文心，统一于诗情。本期［案边点滴］走进工艺雕刻家陈向民工作室，请他分享竹木雕刻、葫芦押花等工艺美术门类的创作方法，进而了解新一代手工艺人的文化情怀。

——阴澍雨、张译丹

王丹近照

王丹，1963年生，辽宁锦州人，国家一级美术师。现为中国书法家协会副主席、篆刻委员会主任，全国政协委员，中国文联委员，辽宁省文联副主席，辽宁省书法家协会名誉主席，辽宁省美术家协会中国画艺术委员会副主任，西泠印社理事，中国艺术研究院中国书法院、中国篆刻院研究员，碣石印社社长。作品多次在全国书法篆刻展中获奖，曾在中国美术馆及日本举办个展，有多部作品集出版发行，获第四届全国中青年德艺双馨文艺工作者称号。

王丹以书法篆刻名世，亦有丹青之好，涉笔成趣，韵生纸上。观其所作，闳约深美，大气磅礴，笔墨精而境界高，功力深而经营妙，风格秀出。

如果从1978年跟李世伟学习书法篆刻算起，王丹从事此道已有四十几个年头了。学书伊始，王丹即以北碑奠基，并且以后一直沿着这一主脉不断深入，转益多师，兼取帖法，日益丰富，卓然成家。篆刻更遵师嘱，宗法秦汉，对明清流派印亦深有研究；后于陶印，慧眼独具，发掘探研，钩玄猎秘，游刃于泥，创获尤多，振起之功，流誉印坛。画则以书入乎其中，写意为主，尤可幸者，在浙江美术学院期间，得陆俨少亲传，旁侍笔砚，朝夕观临，为陆老嘉赏，谓其“山水人物花鸟，鱼虫鳞介潜翔之属，意到笔随，得其神理”。（《王丹篆刻选集》，荣宝斋出版社1998年1月版）而其指画，又别具一功，以指掌为笔，天真烂漫，稚拙可喜，得心应手，极富金石之气。

聂成文曾评王丹“于诗文也偶露锋芒……”当年浙江美术学院的金鉴才也说过，王丹“除了书法篆刻专业以外，对绘画、诗文也颇执着……”（《王丹中国印·陶瓷印·书画作品集》，西泠印社出版社2004年5月版）

王丹 虎溪窑铸铁印（陶范并拓片） 篆刻 9.7×9.7厘米 2016 释文：且饮墨渖一升

一

王丹书法创作的基色是雄厚，“雄”即雄强，“厚”乃朴厚；唯其雄强，方有气势，唯其朴厚，方有韵味，观之觉骨相精壮，神全势足，超逸跌宕，风调高古。在此基础上，王丹书法呈现出如下特点：

（一）碑帖有机融合

北碑之兴，其意在力矫帖之靡弱之弊，然矫枉过正，又易流于猛厉霸悍，显得粗野伧俗。因此有识之士，不为流风所蛊，不拘门派之见，多碑帖兼取，互补短长，以收格高气古之效。王丹在取法和创作上，亦以此为抓手和特色，以碑立骨，以帖取韵，使所作在雄强的基色上骨肉匀适，气血舒宕，开张而蕴藉，奇逸而自然。在具体的运笔结字中，又常常碑中杂行，甚至碑中带草，既见变化，又抒情性，然绝不夹生，碑帖交融如水乳，沉著劲健，气清而骨坚，深具韵致。

王丹 行书斗方 纸本 40×40厘米 2018

（二）运笔方圆兼施

康有为在《广艺舟双楫》中道：“《龙门》为方笔之极轨，《云峰》为圆笔之极轨，二种争盟，可谓极盛。”《龙门造像记》《云峰山刻石》均为北碑极品，传名久矣。两种作品笔法形态不同，但同为后世推崇，以为取法。因此后来有方笔圆笔之说，分门别派，相与标榜。

王丹作书，不避方圆，兼取方圆，亦能随方就圆。无论起收还是转折处，都是这样，故能淳厚有骨，又不显生硬造作。其起收笔皆能因势而生，势尽而收，方圆有度，得意即止。转折处则行外拓之法，亦不避内擫，交互为用，放中有收，内敛处透开阔，宽博中含凝聚，且不论外拓内擫，均骨气洞达，内外相通，有筋力而不僵，见圆润而脱俗，雍容大气，法以意立，而意常在笔先。

王丹 行书唐杜审言诗中堂 纸本 180×90厘米 2016

（三）结体朴茂自然

北碑之结体，如康有为所谓“要以茂密为宗”。王丹书法的结体，亦可作如是观，平正处已蕴欹侧，险绝处能现稳重，循自然之道，呈朴茂之象，严谨而洒脱，旷放而紧密，能常势而启变势，规常法而行变法。

北碑由于处在汉字形体的转型阶段，又常由民间书手所为，故多有异体或“别字”出现。王丹在创作中注意到了这一现象，为使结体熟中见生，常常择善而用，或繁或简，恰到好处，新理异态，以异见奇，于字里行间别开生面。如将“妙”写成“玅”、“善”成“譱”等等，予人以新鲜之感，于寻常处见出不寻常。

王丹 行书对联 纸本 180×45厘米×2 2020

（四）章法疏朗错落

王丹书法创作的高明处、精妙处还在于视野开阔，取法独到，大局着眼，整体为重，根据自身笔法特点，因需制宜，创造出最佳的艺术效果。碑派书法一般都力大势沉，笔画厚重，如布局过密，容易造成“黑气”“烟火气”等现象，画面感觉浮躁不适。有鉴于此，王丹吸取了帖派布局的某些排布之法，加宽了字距行距的间隔，宽松疏朗，眉目清楚，错落有致。这样的布局，首先字感清晰，积字成篇，由此字的元素得以突出；其次是笔墨和空白的对比加强，使画面更有空间感和纵深感；再就是错落之中加强了各字的有机联系和相应组合，通篇看去既清朗又统一，不经意间于自然有序中营造出完整生动的章法。

王丹 行书诗品条幅 纸本 180×45厘米 2014

二

王丹于篆刻，与其学书同时开始，起步甚早，功力深湛，取裁多样，清新朴野，自具面目，粗视之大气，细玩之精妙，且不论朱白，皆能藏巧思于无迹，运冲切于当行，贵在白文能古朴而生动，朱文能浑穆而鲜明。可谓得之传统，出以性情，归于自然，故能大、能厚、能独立。因此，即以创作传统石材印的篆刻家目之，王丹也是当今印坛不遑多让的佼佼者。

王丹 虎溪窑陶印·道通天地 篆刻 5×5厘米 1994

然而，正如王丹自己所言：“在艺术上我是一个不安分的人，刻好石印的同时，对非石材印章的创作有一种渴望，也一直在思考寻觅着。”在对非石料印材的选择上，王丹曾经尝试用砖刻巨印，粗犷大气，意象雄浑，展厅效果很好，但终觉有所局限，不是那样称手。1992年，王丹在日本和朋友偶然到一间陶艺教室，接触了陶艺，萌生了用陶治印的念头，并在那里刻出了第一方陶印。回国后，更是不断地摸索实践，建窑烧陶，捏泥问火、进行陶瓷印的创作，使作品日益完善、成熟，终于蔚为大观。从此陶瓷印成了印坛一道亮丽的新风景，人们竞相趋仿，投入其中，一试为快。如今陶瓷印已成印章创作的一个大项，史无前例，别开新局，风光无限。

王丹  虎溪窑陶印·狗不嫌家贫  篆刻  5.5×5.5厘米  1997

王丹的陶瓷印，浑朴灵动，烟云幻化，极富张力。又因其成于土火，故苍茫弥漫，意致幽远，如见万象。所以说，王丹对当代篆刻的贡献，首在陶印。这表现在创作实践和理念的引领上，如其以印面创作为核心的整体印章观；“陶之为陶，自有陶在”的创作理念；以及经过长期摸索，总结创立的适合于施刀于泥的“拨刀法”等等，无不显示着他的高度和成就。而近三十年的创作实践，积累的众多琳琅满目的陶印作品，更是令人目不暇接，啧啧称奇。

王丹 青田石印·和溪 篆刻 5.8×5.6厘米 1999

三

王丹是全能型的艺术家，在书法篆刻创作之余，也频涉绘事，所作山水人物花鸟无不精妙。王丹学画要早于书法篆刻，尽管开始学的是素描，后来画国画，文人写意的那种；从取法上说，王丹的画从八大、石涛及白石老人入手，又入陆俨少先生之门，深得陆老之传，再加天性颖悟，秉赋极高，所作自然不同凡响。

王丹说过：“自从在山中建了‘虎溪山居’，我突然就会画山水画了，好像突然明白了很多东西，山水的各种皴法、山水的各种姿态、山水的四季变化……对我来说是黄山、泰山还是无名的小山沟似乎已不那么重要了。”确实，王丹所画景物，很少名山大川，多是平常的山林、泉流、草亭、野屋，朴素无奇，然而却让人感到境界超凡，可游可居，观赏之时让人怡悦，精神得到莫大满足。究其原因，就是这里面蕴含的诗情、禅意、野趣、高韵。

王丹 虎溪窑陶印·感恩心 篆刻 1996

王丹画画还有一个特殊的“爱好”，喜欢画朋友的山居村舍，每至一地，常常在诗酒欢谈之际，濡墨挥毫，于是画面上出现了掩映的树木、起伏的山峦，以及院落和屋宇、曲径与清溪等等，皆即兴而作，缘情而发，生动亲切，意趣盎然，既是记游，也是记事、记景、记情，具有一种令有难忘的美好。

花鸟画方面，王丹画得笔简意丰、清逸旷朗，有八大的冷隽，也有白石翁的热烈，更有陆俨少先生的清新，率性天真，不拘一格，多有发挥。所作常为文人画题材，如石旁之梅竹、瓶内之兰菊、湖中之荷花、水面之萍草等，格高韵古，纸上自有一种清逸之气存焉。

王丹 虎溪窑紫砂印·酒香不怕巷子深 篆刻 5×5厘米 2006

王丹的人物画，简易概括，独具特色。尤其是古意人物，减笔为之，造型简洁，笔墨邃古，且似有一种雕塑感凸显纸上。王丹还常常将这种人物置于山水画中，或单人或群像，或林下或水边，这样使画境更见高逸，画面构成亦更丰满充实。另外，王丹又将这一人物造型移用为陶瓷印侧的边饰，已然成为一种标志性的配置，独特而鲜明，有规律而不重复，反复用之而不雷同，同样予人深刻印象。

指画，为古人游戏笔墨之作，据传为清代铁岭高其佩所创，将其发扬光大的则是当代国画大师、浙江美术学院院长潘天寿先生，潘先生的许多代表作品都是指画。王丹于指画，似有宿缘，生长于辽宁，深造于浙美，宗风遗绪必有浸染，多得亲近，故王丹亦擅此道。所作枝叶离披，山水迷漫，水墨淋漓，特多奇趣，题款亦用指书，欹斜错落，拙意横生，画与书，相契无间，相得益彰，妙不可言。

王丹 虎溪窑陶印·做笔墨佛事 篆刻 4.5×4.5厘米 2013

书画印之外，王丹亦通于诗，虽不常为，偶有所作，时出佳句。

如《题指画》：

欲脱俗骨得真知，心若童时悟拙痴。

滴滴点点见天趣，平生遐想寄乱枝。

《自题作品集》：

陋疏才艺愧承恩，一册新篇记履痕。

印道从来高不及，捏泥问火自温存。

均朴实无华，感情真挚，寄托遥深，耐人寻味。

王丹 虎溪窑陶印·破荷亭 篆刻 5.5×5.5厘米 2016

而更重要的是，王丹的书、画、印，都一统于其诗情，唯其如此，方能书有韵，画有境，印有格。也正因为有了诗情，技术才上升为艺术，眼前，也才有了远方……

张冠 自由撰稿人